剧场里充满了水果糖的味道。我是说，剧场里那么多三岁、五岁的女孩，都叫我想起甜甜的水果糖。一位母亲，双手抓住她的3岁女儿的两只小手，保护这个3岁的水果糖一级一级走到二楼第一排就座。一位大约4岁的女孩，全身缩在前排的座椅里，打开一长串麦当劳的优惠券。剧场二楼尽是三岁四岁的女孩，十三四岁的女孩，二十三四岁的女孩，和女孩的妈妈，因为有了女孩所以重新当女孩的妈妈。
一楼前座就多一些未必是水果糖的女人和男人。就多一些沉重，年龄的沉重和衣服穿多了的沉重。年龄大的或者心理年龄大的，衣服就穿得多。穿上过多的衣服，就更多自我的束缚和更少个体的奔突，更多现实的沉重和更少梦幻的轻灵。就跳不了芭蕾。
所以芭蕾是美丽的。
如果我三岁四岁的时候能看上芭蕾，恐怕我早就神魂颠倒，恐怕我今天就不是芭蕾的观众而是芭蕾的创作者了。
但是我没有今天水果糖们的幸运。今天我看俄罗斯国家芭蕾舞团的芭蕾舞剧《胡桃夹子》，台上洋娃娃用足尖直直地走路，洋娃娃就应该是这样可爱地走路，没有人会怀疑洋娃娃不是这样走路的。玩具兵机械地用足尖走路，玩具兵就应该是这样可笑地走路，没有人会怀疑玩具兵是这样走路的。第二幕糖果王国里一段段舞曲，这也是经典，那也是经典，是和作曲家柴可夫斯基这个名字连在一起的。但是，就觉得编舞有欠缺，玩具舞可以更玩具，糖果王国可以更糖果，应该更夸张更梦幻更卡通更绚烂。
《胡桃夹子》的情节过于简单，一百多年前彼得堡马利亚剧院首演后，有人觉得柴可夫斯基为这样简单的故事作曲太可惜。但我觉得，正因为有了《胡桃夹子》，世界音乐宝库里又多了糖果王国里那些经典的舞曲。真正的艺术家，随处都在创造童话。
剧终，演员谢幕，观众鼓掌。这一切已经是演出结束的程序。但是，好像，演出又开始了。乐池里，俄罗斯的音乐家们突然高奏起《拉德斯基进行曲》。观众一下激灵起来，整齐地为拉德斯基打节拍。任何时候，有拉德斯基就有灿烂，就有明朗，就有焕发，就有辉煌。如果说，本来，这台《胡桃夹子》还没叫观众吃饱饭，那么，这下，饱了，饱了。台上的芭蕾演员还在谢幕，但是这时，台上正在进行什么都不重要了，比一切都重要的是正在进行的拉德斯基。柴可夫斯基的《胡桃夹子》是孩子们的童话，拉德斯基是成年人的童话。拉德斯基进行的时候，所有的人就都走进维也纳金色大厅那样辉煌美丽的童话境地。
我想，多少现代人用高科技探索青春和美丽的秘方。其实，看看芭蕾就行了，听听柴可夫斯基和拉德斯基就行了。
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