这些戏剧作品最大的争议是“解读鲁迅，还是戏说鲁迅”。鉴于鲁迅小说均为短篇，且故事性不是很强，因而编导均展开自己的想象，以自己对作品的理解来创作。于是《孔乙己正传》中的孔乙己就以鲁迅父亲为原型，饱尝人生四大喜事和四大悲事；丁举人也由幕后走到台前，成了孔的冤家对头；孔乙己与几个女人的纠葛更被大肆渲染。这与人们印象中鲁迅笔下的孔乙己大为不同。中国社科院文学研究所孟繁华博士对此尖锐地指出，这种演义太拙劣了，丁举人完全是脸谱化的，而孔乙己与四个女人的关系太市场化了，虽然该剧用了正剧的形式，但仍是“戏说”鲁迅和孔乙己。
外国文学专家童道明则认为，编导古榕用了三年时间研究、改编鲁迅作品，是下了功夫的，不是不严肃的“戏说”。
小剧场话剧《无常·女吊》带有荒诞的实验色彩，但并不晦涩难懂，它将鲁迅的小说《伤逝》、《在酒楼上》、《头发的故事》、《孤独者》及散文《无常》和杂文《女吊》中的人物重新组合，以涓生和子君的爱情为主线，讲述了知识分子涓生的堕落史。鲁迅研究专家王得后认为，无常与女吊两个舞台形象并非鲁迅笔下的那样神秘又刚烈，因为在鲁迅笔下这两个形象是阴间正义的化身，但在此剧中却成了小丑和泼妇，因而这两个形象剧作者把握得不够好。（《光明日报》2001.9.8）
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