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《橘子红了》唯美婉约，拍得精致。在这部剧中，造梦的叶锦添为我们上演了一出“清末时装秀”，那华丽、刻意、讲究的穿戴始终透着一种无法抗拒的美感。李少红对形式的强调也走到了顶点，梦境般飘逸的镜头，让你有一种置身其中的渴望和冲动。音乐的另类、诡异、神秘，使这部电视剧的视觉、听觉撞击力达到了完美的统一。一位文学栏目的编辑直言，“我有时也嫌节奏慢，但扛不住的喜欢。说白了，这有一个欣赏问题，有些人是为了娱乐而看一部作品的，而有些人却是从欣赏的角度来观赏的。我最初被牵扯其中，是因为喜欢那种通篇的诗意的感觉，画面、音乐、服装所散发的华美风格诱惑着我，我喜欢黄磊坐在走廊看天的那种意境。” （《北京日报》2002.2.21 赵文侠 文）
内容陈腐——沉闷压抑 《橘子红了》原想讲述一个在封建制度下牺牲美好爱情的凄美故事。但是看过之后，多数人认为这不过是一个精心打扮后推出的散发着浓浓封建腐臭气息的陈腐的文化垃圾。不仅如此，剧中还对那些令人厌恶的文化糟粕抱以津津乐道、走火入魔式的欣赏。叔嫂通奸、借腹生子、多角恋情，以及大太太病态地要一个酷似自己的人去拉回老爷的荒唐之举，陈腐的人物关系早已淹没了剧情本意要表现的美好爱情的感觉，给人沉闷压抑的心情。
音乐诡异——脊背发凉 《橘子红了》的音乐应该说颇有创意。但是，此剧播出恰逢春节，鬼气十足的音乐让节日里的观众，听在耳里，心里颇不舒服。有观众说，情节画面尚可，只是音乐怎么听都难受，像身处鬼宅，阴森森的，尤其再伴上女鬼般的哀叹和阎王殿似的敲击，让人脊背发凉。
剧情拖沓——考验耐心 《橘子红了》的情节并不复杂，为了“唯美”，情节拖沓得让人不耐烦。很多观众实在耐不下心，又不愿放弃，只好和其它台倒换着看。有观众戏称，看《橘》是考验我的耐心，看它的同时，再看看其它台的节目，每次返回，都觉得没耽误，没漏下任何情节。也有不少观众称，看着看着居然要睡着了，秀禾进了容家，三集下来，就是讲个怕字，只是三集里从不同角度、不同场景突出秀禾害怕而已。 （《工人日报》2002.2.22 张楠 文）
台湾演员寇世勋演大伯是李少红最后定下的，当时她想在内地的男演员中挑一个“大伯”，可挑来挑去，无论是外形还是气质，还是觉得寇世勋最合适。李少红说寇世勋满身都是故事，他那张脸就是我想像中的大伯，连他的生活都与剧中的大伯有相似之处。
回想寇世勋拍戏中的趣闻，李少红脱口说道：“寇世勋太厉害了。”这厉害有双重意思，一是寇世勋演技太厉害。他不是科班出身，可临场经验之丰富令李少红惊讶。“他总能在我说话之前，猜出我的意思。比如走位置，假如我想让他往旁边走半步，我脑中只是有这么个想法，眼睛也只往边上一看，老寇就会问：‘你是不是想让我往那儿走半步？’第二就是他演的大伯太厉害。有一次我们准备拍大伯把二太太赶出家门的戏，那天老寇一来，脸就青着，别人看着都说怕得很。他一个人坐在门口不动，别人跟他说话他也不理。当时我对大家说：‘咱们先走一下位置试试。’这时扮演二太太的贾妮来了，她刚走到门口，就见寇世勋突然站起来，冲着贾妮吼道：‘你给我滚！’吓得大家尖叫着跑开了，几秒钟之内，场内鸦雀无声。其实寇世勋说的是台词儿。后来等到真拍时，贾妮吓得哆嗦着指着寇世勋问我：‘一会儿他就要那么吼吗？太恐怖了。’” （《今晚报》2002.2.16 徐雁 文）
《橘子红了》小说原作者、台湾女作家琦君自白：“这个故事大多是真人真事。”和琦君最感人的小说《髻》一样，该剧也是以她母亲为原型而虚构的，其母亲就有和剧中大太太情感上长期被冷落的相似命运。
琦君的朋友、台湾著名作家白先勇设想，如果按真人的结局写恐怕更为凄婉：秀禾是大伯死后被逐出家门的，几十年后有人碰到她，她对过去只字不提，只说“我的坟已经做好了”。白先勇感慨道“琦君心软，不让秀禾的苦难拖那么久了，像秀禾这种苦命生不如死”。编剧很尊重琦君的原著，只是在很多关系如秀禾和六叔之间的处理上更戏剧化了。 （《扬子晚报》2002.2.21 尔玉、杨梅 文）
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