《寻枪》所要表达的主题无疑是严肃的，但陆川在编导这部影片时，经过反复磨砺，终于找到了与之相对应的表现手法，使一个原本沉重的题材举重若轻地化解为既轻松、幽默和愉悦，同时又让人不乏沉思的佳作。
在编导手下，悬疑、惊悚仅仅是艺术的表现手法，如何寻找到能透视人物灵魂的焦点才是他的真正目的。影片从小镇警察马山突然发现佩枪丢失开始，却没有用“寻枪”的过程来延续故事，而是把镜头的焦点始终聚集在人物在寻枪过程中的心理变化上。这里，“枪”演化成了一个“符号”，成了警察的职守乃至信念的标志，对于马山来说，枪的含意甚至远远超出了他自己的生命，所以丢枪几乎造成了马山信念的崩溃，而他独自执著地“寻枪”，也成了他寻找和重建失落的信念和生命支柱的过程。为此，影片用了诸如急促的寻枪步伐、像子弹一样前行的钥匙、小镇上空飘浮不定的浓雾，以及反复出现的回忆镜头，形象地刻画了人物在丢枪和寻枪中复杂的心理状态。所以，当马山用自己的身体，引诱偷枪的作案人露出水面，并以自己的生命为代价寻找到丢失的手枪时，我们的心灵也为之震撼了。（宜人 文）
看完这部被一些评论称为“中国第一部真正意义上好看的电影”的《寻枪》，我却丝毫没有同感，直觉告诉我，这是一部形式大于内容、艺术表述上有较大缺陷的影片。影片过分地玩弄电影技巧，使许多表现形式和所要表达的内容产生了较大的错位，让人看了茫然不知所云。
作为一部故事片，把故事讲清楚应当是第一位的。然而，《寻枪》过于把侧重点放在了刻画人物的“心理变化”上，对马山的寻枪过程则用了“散点式”的淡化处理，致使整部影片故事情节的连续性和关联性都很薄弱。如马山丢枪，偷枪的是卖凉粉的刘结巴。偷枪的原因是因为他的家人喝了假酒中毒身亡，他准备持枪杀假酒制造者报仇。但在电影中，这个关键的假定情节直到最后才通过刘结巴的几句话，“说”了出来。
由于影片对马山丢枪后产生的心理压力与困境缺乏足够分量的描述，从而使那些缺乏内在联系的镜头语言无法和观众产生共鸣。一些观众中途退场，说听不懂，看得太累了。
或许，只有姜文的表演是影片最精彩的亮点，也是影片最大的卖点。“多亏有了姜文，不然……”看完电影，不少观众如是说。
（《文汇报》2002.5.17方平平 文）
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