首先，丧失精品意识。以往是作家先推出小说，再把合适的改写成剧本搬上荧屏或银幕。而现在有些作家已开始把“程序”颠倒过来了，即先创作剧本，再改写成小说。创作者在这个过程中，最看重的是速度和数量。速度快可抢占市场，数量大能多挣银子。如此而言，创作就变成了制作。写出来的东西没有丰富的文化内涵，没有健康的审美情趣。如《大宅门》，电视剧还能凑合着看，可同名小说便让人不敢恭维，人物性格雷同模糊，语言干巴无味，没有心理刻画和细节描写，缺乏文学色彩。此类患有“文学贫血症”的影视同期书，出之何利，读之何益？
其次，助长浮躁心态。比如现在的影视剧拍得越来越多，越来越快，越来越娱乐。对于影视同期书而言，又何尝不是如此呢？如《大腕》，电影让观众失望，同名书更是不忍卒读！
最后，有悖阅读思维。文学作品中的许多东西都是影视作品无法表现和替代的，比如语言的自身魅力，以及作品中人物的内心活动，意境的营造等等。然而，让人遗憾的是，在目前的一些影视同期书中，我们难以看到或根本就看不到这种可贵的“区别”，看到的只是对影视剧的“克隆”或翻版。（《北京娱乐信报》2002.5.28）
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