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李媛媛把美丽留给人间 |
李媛媛走了，但她所塑造的一个个艺术形象，却长久地留在人们的记忆中。
1990年11月，李媛媛在南京第八届大众电视金鹰奖颁奖晚会上，因主演电视剧《上海的早晨》，荣获最佳女配角奖。
在《上海的早晨》中，李媛媛把徐义德的三姨太林宛芝演得活像一只玉笼中的金丝雀儿，脑瓜里空荡荡，靠炫耀美丽的羽毛和悦耳的啼啭赢得主人的欢心，她那双会说话的“勾魂摄魄”的眼睛给人印象尤深。于是，记者猜想她必定与角色有某些相似之处。
但从见到她的第一面起，我就知道自己错了。屏幕上的她，锦衣玉食，风光无限；而生活中的她却与资本家的三姨太大相径庭。
当时，她蜗居在上海一间13平方米的公房里，在走廊里烧饭，40多人共用一个厕所；日常生活几乎是开放式的，谁家稍有风吹草动，便惹得四邻不安。加之第一次婚姻的失败，更让人对她生出几分怜香惜玉之心。
李媛媛告诉记者：“生活中没有体验的，我都通过角色在戏中体验了，这还不幸福吗？有人说我心眼儿不多。我却认为，我是傻人有傻福，经常有贵人相助。”
李媛媛在《京都纪事》中饰演楚天舒（刘文治饰）的妻子叶小桐。
1992年9月，李媛媛告别上海戏剧学院调来北京，成为中央实验话剧院演员。谈到“北上”原因，李媛媛的眸子中透出些许惆怅。不久前，李媛媛的父亲不幸患癌症去世，济南老家只剩妈妈和姐姐，姐姐自己又有一个大家庭。李媛媛是个孝女，想离老母近些，有事好照顾。
在北京，李媛媛很快“暴露”出她性格的另一面：犹如一只冲出笼子的快乐小鸟，唱歌、说笑、与刘文治“捣蛋”——“刘老师，我要吃黄瓜！”“刘老师，我要吃西红柿！”把正背台词的刘文治搅得心神不定：“去去，闹死人了！”他越着急，她越得意。由此，李媛媛在剧组得了个绰号“李闹闹”。
在戏中，刘文治和李媛媛这对“老夫少妻”亦闹出不少笑话。记者问李媛媛，为何你与刘文治的感情戏总放不开呢？李媛媛笑道：“他怪我，我还怪他呢！一演拥抱的戏，他就用手拍我肩膀，好像我爸似的。导演让他吻我一下，你猜怎么着？老先生对着我的脸找了半天，竟然没找到该吻的地方！”
看似“开放”的李媛媛，其实骨子里很传统。她认为，电视剧面对家庭，往往是一家老小同时观赏，爱情戏就必须把握分寸，考虑到观众的心理承受能力。
《京都纪事》播出后反响平平，对李媛媛的表演也颇有非议。对此，李媛媛淡然一笑，说了一句很有哲理的话：“成功不可能永远独属一人。”
1997年9月，记者在电视剧《好好过日子》剧组驻地采访李媛媛，问她：“你希望做一个什么样的人？”李媛媛不假思索地回答：“事业上轰轰烈烈，生活上平平常常。”
《好好过日子》以朴实无华的风格，讲述了一个平平常常的下岗女工的感人故事。剧中女主人公楼安宁，是个刘慧芳式的具有传统美德的东方女性，以一颗金子般善良的心，默默奉献着自己的光和热。李媛媛认为，贴近角色并不难——楼安宁内心世界的许多东西，在她身上也有。从小，父母亲就教育她要与人为善，要谦让忍耐，遇事多为别人着想。
剧中最感人肺腑的是：楼安宁的女儿不幸患血液病后，她将全部心血和精力都花在女儿身上，又要护理女儿，又要拼命挣钱，像只老母鸡一样用它孱弱的羽翼护卫着这个家。母女的情感戏如此之重，使当时尚未做母亲的李媛媛直后悔没早要孩子！在她看来，做没做过母亲，体会是大不一样的。但她有她的办法，叫做“情绪记忆”，即从她最亲近的人，如母亲和姐姐身上，寻找创作依据。她还主动要求与剧中的女儿、小童星舒畅同居一室，培养母女之间的亲情。小舒畅只要一会儿不在屋，李媛媛就惦记她，急忙打电话找她。有朋友请她吃饭时，她也必定携“女”同行。
2001年11月4日，央视直播电视“金鹰奖”特别节目：正在肿瘤医院接受治疗的李媛媛，因在《世纪人生》中成功塑造了世纪老人董竹君的形象，荣获“观众最喜爱的女演员”奖。当熠熠闪亮的“金鹰奖”奖杯颁给病榻上的李媛媛时，她的眼睛湿润了。电视中的她，一头秀发剪得很短，面部显得有些浮肿，然而希望还在，精神没有垮。“如果能活下来，我还会再演戏。”她动情地说。
李媛媛曾在《病中自述》中说：“仰望碧空如洗的蓝天，呼吸着清新的空气，我对未来充满信心。我爱生活，我爱家庭，我爱观众，我爱事业。我要加倍地认真让生命光辉从容流过，流向美好的明天……”（《今晚报》2002.10.26）
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