近两年，先后出现了两部晋商题材的大型电视连续剧《白银谷》和《龙票》，但均遭遇了收视滑铁卢。与此同时，晋商题材话剧《立秋》 又名《晋商票号》 却十分火爆，这主要是因为其在文本的创造上突破了以往晋商题材创造的瓶颈。
悲情大戏
走出明星崇拜心理
《龙票》的败笔主要在观众年龄层的定位上，如起用偶像明星迎合年轻观众，故事情节设计粗陋，主题立意苍白无力，一味追求男女主人公的情感纠葛等等。
相比之下，由山西省话剧院演出的大型话剧《立秋》并不追随演出市场风潮，也没有所谓的明星加盟。在创作取材上严谨考究，立意明确，自始至终抱着鲜明的反思精神和悲情意识。
《立秋》把晋商的经营观念、经营哲学和晋商危机等现代企业文化因素引入其中，它所呈现的反思精神、危机意识、诚信观念和风骨久远的儒商精神，对处于转轨时期的观众，无疑是一次中国传统儒商道德的精神洗礼，是对中国传统文化元素中反思精神匮乏的一次及时补充。有评论家认为，《立秋》没有揭秘，没有搞笑，没有过多的娱乐元素，同样把观众引入剧情当中，并获得很好的社会反响。
危机大战
走出传统恋爱逻辑
相比电视剧《白银谷》，《立秋》没有用爱情引爆全剧，充其量爱情不过是其中的一个引子而已，贯穿全剧始终的都是票号危机这个关系晋商命脉的大导火索。“皮之不存，毛将焉附”，这根引子火力最大，随时都有爆发的危险，在这根引子之下，才会有家庭矛盾和感情纠葛。正是这种准确的把握，使得《立秋》走出了传统的才子佳人戏的逻辑，升华了整部话剧的意义。 《北京青年报》4.28郭佳文
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