腾格尔在《天唱――我的艺术人生》一书中揭露和批判了一些活动组织者献媚港台歌星，打压本土歌手的行为：
贵宾室只留给港台明星 有次湖南搞金鹰艺术节，后台有一个贵宾休息室，奇怪的是，包括像孙道临这样的老艺术家在内，所有的内地艺术家都不让进。我们就只好在大厅里坐着，连茶水都
空空的贵宾休息室是留给谁的呢？不一会儿，港台歌星×××，带着夫人×××，还有一大帮随从，前呼后拥地进来了。只见主办单位的人立刻换上一副笑脸，呼啦一下全都迎了上去。不用说，贵宾休息室就是留给他们的。
热情接待同胞、同道，这谁都赞成，可犯得着用这样的方式吗？都是中国人，都是艺术家，为什么还要人为地分出贵贱等级？
内地歌手沦为“二等公民” 港台与内地演员的区别不仅在报酬上相差悬殊，还反映在其他各方面。比如，只要是港台歌星，往返机票就可以随便报，而且必乘头等舱，而内地歌手就要视情况而定；只要是港台歌星，就可以带七八个随员，老婆、保镖、保姆一大堆，而内地歌手只能带一个，多一个都不行；只要是港台歌星，包括随员，就可以住包间，而且是最好的套间，而内地歌手就只能住标准间……
难道“港台”二字真是一张魔力标签吗？
港台歌星缺陷也成风格 许多港台歌手发音不准，却被内地歌手当成了一种风格化的标志。明明是北方人，甚至就是北京人，普通话说得好好的，但非要学人家那样发音不可。这种“东施效颦”、“邯郸学步”的模仿，后者还可以说是“知其然不知其所以然”，而前者却是“知其不然非以为然”。 （《法制晚报》9.9）
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