中国第六代导演是尴尬的一群：他们的电影在上世纪90年代几乎都无法公映，但同时却频频在国际电影节上获奖。
对于类似事件，中国大众能联想到的就是，这些电影可能具有“严重问题”遭到禁止，其实这是一种很深的误解。事实上，大多数受到处罚和禁止的原因，是因为这些电影在送出国外参赛之前，没有交给国家
电影局副局长张宏森表示，中国青年电影导演是中国电影未来发展的生力军，要积极团结、培养、扶持他们。“无论是谁，能够拍出代表中国电影文化高度的作品，都是非常光荣的事情，中国太需要这样的作品，也太需要这样的人才。我们设立了青年电影的创作基金，不仅要给青年导演解禁，如果他们的选题合适，我们还为他们提供资金的支持。我们不希望再出现像‘地下电影’、‘独立电影’、‘边缘电影’等概念，这些概念可以交给学术，对中国电影创作队伍来说，是没有中心和边缘之分的。”
可以看到的是，自2004年以来，展现在大众眼前的，的确是一个越来越宽阔的电影空间，这一切，在频繁获奖、同时也频繁公映的第六代导演们身上尤为明显。第六代导演王小帅说，“我现在真的很高兴，真的很感谢，因为现在可以在中国的影院里，让观众能够看到我的电影。”
王小帅的话其实很能代表一群人的心境，他们开始在变化中找到自己的位置。 （《?望东方周刊》第104期）
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