声乐大师卡罗・贝尔冈齐日前在上海大师班结束时说：“中国学员表现出的优秀声乐素质让我非常惊讶，这些学员现在就可以在世界任何一家歌剧院演出。”
无独有偶，美国女高音歌唱家芮妮・弗莱明近日在上海音乐学院听了4位学生的试唱后也感慨：“真出乎我的意料，这些学生即使在欧美歌剧界，都可说具有很强的实
然而，音乐人才走出校门之后，由于社会尚未形成音乐人才的培养机制，一些高材生以优秀成绩考入文艺团体后，往往陷入被埋没的困境。
在贝尔冈齐、弗莱明等艺术家眼里，如果年轻人具备了优秀的素质，应该会有经纪公司来签约，为他们打理演艺发展事务。国内的实际情况却是音乐人才毕业后，如果不出国，最好的出路就是成为专业团体的成员，然后，“挤”在人堆里日复一日地工作。有人说：“如果钢琴家郎朗没有出国，没有专业经理人为他设计，他充其量也只能在专业团体谋个伴奏员的位置，或者在学校里当个老师。”
大多数音乐人才如今走入社会后，不得不腾出大量精力来打造自己。不少人为了求得知名度的上升，想方设法博取名人的赏识；为了举办个人音乐会，只好陪着笑脸与并不关心艺术的富商周旋。在自己不擅长的“公关”过程中，有的身心损失惨重，有的则沾染了严重影响艺术素质的不良习气。(《新民晚报》5.28)
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