不管是国家舞台艺术精品工程还是中国戏剧节，或者是各省市的“精品工程”、各剧种的节庆……参演剧目的主创人员名单中有一些名字几乎是“雷打不动”的。这种状况在不久前结束的中国京剧艺术节上达到极致，总共37台参演剧目，在导演、作曲、服装设计、灯光等领域，都有一位主创人员担任十部左右大戏创作的情况。
曾邀请谢平安执导京剧《廉吏于成龙》的上海京剧院副院长单跃进告诉记者，当初他们去邀请谢导时，谢导当年的日程表上已经排了13家院团的戏，最后《廉吏于成龙》成为“挤”进去的第14部戏。这些年来，谢平安几乎执导过所有主要地方戏曲剧种，从京剧、昆剧一直到秦腔、越剧、黄梅戏、梆子戏等。
一些圈内人士认为，中国的地方戏曲都有鲜明的特色，特色不仅仅是语言和唱腔上的，还包括舞台的呈现方式，而现在相当一部分主创，是不分南北一概“通吃”，各剧种的特色日渐模糊，使各剧种本应有鲜明特色的音乐也渐渐同化，这对艺术是一种伤害。而戏曲界主创人员的严重缺乏，尤其是缺乏创作能力强的年轻人，是造成这一现象的根本原因。
(《新民晚报》12.8 王剑虹文)
