记者：《图雅的婚事》、《团圆》算是你的代表作吗？
王全安：这两部电影都不是我积蓄很久拍出来的电影，都拍得比较仓促。当初想拍《白鹿原》没有拍成，就尝试拍了《图雅的婚事》。这就像练功夫，试一下自己的感觉。《团圆》也是这样，本来想拍一部上海题材的电影，发现上海题材很难拍好，就先拍了《团圆》来增加对上海的了解，为将来拍电影做准备。
记者：您说现在中国电影不缺乏大师，最缺的是手艺人，具体指的是什么？
王全安：做大师比较虚幻，当手艺人就实际多了，就是看你能不能干活，作品是否美观。我希望做一个高水准的手艺人，通过电影讲好故事，塑造有魅力的人物。好电影应该有美感，还能唤起观众对自身的思考。
不同类型的影片在世界观上差别很大，比如张艺谋拍的艺术片多是平民视角，到了《英雄》等商业片却成了帝王视角，否定了自己以前的价值观。我不赞成这样转型拍商业片，除非你觉得钱特别重要。现在社会流行投机取巧，我们的电影商业模式也过于简单，把成本过多地投入到明星、场面上，而剧本内容却不受重视。
(《北京日报》3.18 周南焱文)
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