北京师范大学张柠教授说，最近这些年，很多作家一上来就是写长篇，但是许多中外优秀的作家其实是从短篇写起的，比如莫言、格非、余华等。
1993年之后，出版界从原来的出经典转变为市场导向。“此前对一个作家的评价，是要先看他的中短篇的。因为长篇一时很难看出他的语言和叙事能力。”张柠说，大概在1998年左右，就出现了长篇热，一年出版上千部长篇。
《江南》杂志主编袁敏说，她曾经向国内一些优秀作家约稿，但是对方都表示已经不再写中短篇。《人民文学》杂志曾经只登中短篇，现在越来越多地在登长篇，这都和市场导向有关。而从作家角度出发，袁敏说，“写一个短篇才多少稿费，可费的工夫并不比长篇少。作家稿酬是身家的体现，长篇出来几百万的身家，短篇就几百几千元，怎么会不转向写长篇呢？”
上海青马图书总编辑陈孟姝常年做外版书，对海外的图书市场很了解。她说，目前整个图书市场，短篇小说都是卖得比长篇小说要差。文学发展到今天，变成了长篇作家更容易活下去和出名。一方面，前辈作家写了太多好的中短篇，很难超越，反而是长篇会有机会。另外一方面，写长篇带来的利益更多，产能更大。
陈孟姝说，日本文坛有一些可以借鉴的地方，比如中短篇会有更多发表空间，优秀的作家也在交叉写作，村上春树就是长篇小说和短篇集交叉出版。
(《新京报》4.7 姜妍 徐娴文)
