戏剧方面最先提出批判的一出是《谢瑶环》。

    《谢瑶环》是田汉先生根据碗碗腔（陕西地方戏）《女巡按》改编的新编历史剧目，说的是唐朝女官谢瑶环奉旨巡使江南，因主持正义为民请命，得罪了酷吏来俊臣、权贵武则天的侄儿武三思，遭对手陷害造成冤狱，宁死不屈的故事。

    不知哪位仁兄向工作组提议，说《谢瑶环》是新编历史剧目，影射现实的手法隐蔽，所以应组织大家再看一遍。

    演出地点选在北京东单青年艺术剧院剧场。过了一会儿齐燕铭来了，没人跟他打招呼，他也不亢不卑跟平常没有什么两样。

    锣鼓声起，大幕拉开。

    那天，最难受的还是演员。演员首先讲究入戏，可是那时候演员们一个个都已被弄得灰头土脸，又都知道下了台以后等待着他们的是不讲情面的批判，哪里还有精气神来塑造舞台形象呢？我永远忘不了杜近芳先生脸上流露出的那无助、无告、无奈的神情和黯然的目光，像待援的孩童、待屠的羔羊。

    演出结束了，没有掌声。令人意想不到的是第二天在文化部机关里，又掀起了一场戏外戏的高潮。这回戏的主角是齐燕铭。一夜之间在文化部机关铺天盖地贴满了大字报，主题是，让《齐燕铭回答对谢瑶环是批判还是欣赏？》

    据大字报揭发，昨天看戏时齐燕铭的表情是：眼半睁、头微晃、口若张、手击节。充分说明齐燕铭批判是假，欣赏是真，是明目张胆地对抗两个批示。

    齐燕铭是蒙古族，在战争年代担任过许多党政要职，到文化部之前任总理办公厅主任。他是京剧艺术的行家里手，参加过评剧《逼上梁山》的编剧和演出，毛泽东为此还专门写信给他表达祝贺。此外，他还有一付好嗓子，据说反串京剧三花脸的角色堪称一绝。在戏曲改革上，他主张现代戏、新编历史戏和传统戏三并举。这个三并举方针虽被江青诬称反对革命样板戏，却正好与《谢瑶环》的出现相契合。这样看来，演出那天，当胡琴声响起，演唱者又是名家，听着听着他一时忘却了时空条件，流露出某些不合时宜的表情动作而不自觉，也不是不可能的。

    燕铭同志蒙冤离开这个纷扰的世界已经20多年了。他不论做多大的官，骨子里仍是一个有风骨的文化人。

    (《炎黄春秋》2011年第7期 马林)