|
|
市场热炒的古代瓷器中，民间高手几乎都能形神兼备地复制出来，记者在景德镇实地走访多日，调查了这些身价不菲的“高仿”古瓷器的奥秘。
“梅瓶”的闹剧
2011年12月5日，徐悲鸿个人中国画最高拍卖纪录在北京再次被刷新。《九州无事乐耕耘》以2.32亿元落槌，加上佣金，最终成交价高达2.668亿元。收藏界反应波澜不惊，因为，半年前同样在北京拍出的齐白石作品《松柏高立图·篆书四言联》卖出了4.255亿元天价，相较之下，这也就是个“半价货”。
“盛世收藏，乱世金”，中国已经进入收藏时代。短短30年间，中国内地已经聚集了8000余万人的收藏大军。但是，知名学者吴树告诉记者，中国收藏有三个“95%”——95%的收藏者收藏了95%的赝品，95%的人赔钱。
收藏之乱，首要的问题是——这95%的赝品从何而来？
吴树告诉记者，澳门、香港甚至国外的很多读者给他发邮件，还配上照片，说最近买到了很好的“元青花梅瓶”，但他几乎不用看都知道是假的，因为从去年开始，梅瓶造假已经成“疯潮”，“用板车拉到浙江卖”。
所谓梅瓶，是中国古代的一种盛酒容器，小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足，以口小只能插梅枝而得名。梅瓶最早出现于唐代，以元代景德镇青花梅瓶最为精湛，全称为“元青花装酒梅瓶”。2007年6月24日，广州春拍中一对元青花云龙纹梅瓶以341万元成交，创下当时广东瓷器拍卖的最高价。
天下攘攘，皆为利往。很快，收藏者们发现，似乎满世界都是“梅瓶”。一个“故事”成功了，立即跟风者众。假梅瓶穿帮了，真梅瓶也遭殃，古玩城里有些真东西都卖不上价。几个月前，吴树在北京古玩城一家店里看到一只宋代磁州窑梅瓶，最近已经不见了，他问老板是不是卖掉了，老板说“怎么卖得掉？满街都是假的，这只真的也卖不动价，嫌占地方便拿回去了”。
坦荡的“山寨”
在江西景德镇，记者发现一个“奇怪”的现象——“高仿”者并不遮遮掩掩。对此，从业者的说法是：“我们是打开大门做高仿、卖高仿，赚的都是辛苦钱，骗人的不是我们，而是拍卖行、古玩店，我们为何心虚？”
一些名声在外的高仿大师，还喜欢复制知名作品，因为越是知名作品，越能凸显其技艺精湛、堂堂正正。
黄云鹏以“高仿”见长，在他的展厅里，正中央陈列着两件堪称名动天下的瓷器高仿品，一件是“元青花鬼谷子下山图罐”，一件是“万历五彩鹿纹罐”。前者在2005年英国佳士得拍卖行进行的“中国瓷器及艺术品”拍卖中，以1500多万英镑（合2.4亿元人民币）成交，拍出了当时中国瓷器的最高价。后者则是北京故宫博物院的珍稀藏品。
“‘鬼谷子下山’拍出2亿多元，拍卖前在上海、北京、香港预展，我去现场看过，还托了熟人，摸了摸真品，把所有信息都记下来，拍卖一成功，我的10件仿品就直接上市，堂堂正正卖的是高仿工艺品，售价是2.8万元一个，一下子全部卖光，最后一件卖到12万元，现在流通市价已经要20万元。”黄云鹏介绍。
另一位“高仿”高手李广琪，仿制过2010年11月11日在英国拍卖的清乾隆官窑花瓶，当时真品以5160万英镑(约合5.5亿元人民币)成交，再次刷新中国瓷器拍卖价格的世界纪录。“在拍卖的时候，我们就去观摩过，很多人看不到的细节，我们会注意，所有的照片、尺寸记录都有。现在仿制品在英国已经公开‘上拍’，成交价是五万英镑。”
但即使是高仿品能卖到几万元至几十万元，在仿制者看来，他们挣的依然是“辛苦钱”。李广琪做了24年的高仿，觉得高仿的成本越来越高。“真正完全还原古瓷的生产流程和原料成本太高了。比如元青花高仿，以前到山上捡青花料不用钱，现在买一斤，成本要1万元。前几年一吨高岭土600元，现在要8000元，而1吨只能掏出300斤实用。这些年我做高仿赚了不少钱，但也花了不少钱去研究。比如说宋影青，我会去上海硅酸盐研究所做分子分析，回来研究配方，回去再测，直到过关……胎体还没做出来，已经花了不少钱。接下来描花、烧制……又是一系列很复杂的流程。”
除了制作艰难之外，高仿行业的一个“潜规则”是让高仿者无法批量生产。李广琪说：“高仿瓷做得再像，也是养不大的儿子。仿第二个，之前的客人就跟你急：‘我花了二三十万元买你的高仿，你怎么还卖给人家？我的就不值钱了！’现在我的生意里，最挣钱的都是日用瓷生产，单利小但是批量大；高仿几乎不做了。”
吴树为一件高仿藏品的所得算过账，一件高仿的明清官窑，目前在景德镇的行价为2万至8万元，一般都在境内外拍卖公司拍出，成交价是出厂价的10~100倍。
真正的获利者，是拍出高仿品的最后一个拥有者。
看走眼的“掌眼”
吴树告诉记者，他曾接触过的几个富豪藏家，每人都买了几千万到几亿元不等的藏品，埋单前都经过国内知名专家“掌眼”（请人鉴定真伪），认定是真品。可是，后来经别的专家鉴定又全是假的，拍卖公司也说是假的，结果全砸在了手上。
在收藏界，辨别真伪已经成为“死结”。无论是偏主观的“眼学”，还是偏客观的科学鉴定，都存在很多问题。
先说眼学。所谓眼学，是指鉴宝专家根据自己多年的经验，根据艺术品的外形来分辨真假。专家为什么会看走眼？行内人介绍，一是专家水平有限，二是仿制水平太高。国内有不少专家几乎是“万金油”，古瓷也懂，古画也行，顺便看看青铜器，鉴定证书一开就是几千元进账。结果却老是看不准、看不透。
再说科学鉴定。对于古玩，主要是采用成分分析法，包括碳14（误差几百年，不能鉴定明清古玩）、微量元素、冷光谱、X射线等分析法。通过分析古玩的元素构成，与真品数据库比照，符合条件的即为真品。
看似完美的科学手段，却有先天不足。真品数据库的匮乏是其致命软肋。黄云鹏拥有一座古瓷片私人博物馆，里面几千片古瓷都是他的“师傅”。相比这种规模的资料贮备，不少科研机构的数据库就相形见绌了。吴树告诉记者，据他了解，即使是样本较多的中国科学院高能物理研究所，在元青花瓷片方面，也仅仅完成了200多片的数据分析，历朝历代瓷片样本才1000多片。
吴冠中的“假画”
古玩市场的商品向来良莠不齐，不是新闻，但拍卖行公开售假则多少令人惊异。拍卖行的藏品一般都配有专家鉴定证书，且动辄以百万甚至千万元计价，反倒让藏家觉得“靠谱”。
通过拍卖行“洗白”的赝品不在少数，而拍卖行卖假，甚至连原作者都没有办法打假。现代中国绘画的代表画家吴冠中就有这样的尴尬经历。
2008年，上海收藏家苏敏罗女士将北京瀚海拍卖公司告上法庭，要求该拍卖行退还她此前竞得“吴冠中油画”《池塘》的253万元，理由是那幅画经吴冠中本人鉴定为“假画”。尽管苏敏罗手持吴冠中亲笔“此画非我所作，系伪作”的批字，仍然在北京市第一中级法院的一审中败诉，所有诉讼请求被驳回，法院判决的主要依据是《拍卖法》中的有关“免责条款”。
2009年7月，苏敏罗上诉至北京市高级法院。同年12月18日，该案终审宣判，维持原判。
1997年1月1日起施行的《拍卖法》第六十一条规定，“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。因拍卖标的存在瑕疵未声明的，请求赔偿的诉讼时效期间为一年。”这在收藏界被称为“免责条款”，很多收藏者对此颇有非议：“说白了就是拍卖行不‘保真’，买了假货算你倒霉！”收藏者卢先生说，专家“掌眼”不作准，拍卖行里不保真，收藏这件事儿，还真的没法靠谱。
“这条看起来是制约拍卖行的规定，实际上给拍卖行开了‘生门’！”卢先生这样分析：“因为只要拍卖行‘不能保证拍卖标的的真伪或者品质的’，就不用承担责任，这使得哪家拍卖行会主动声明‘保真’？没有！比如说卖一尊清乾隆粉彩瓶，拍卖行一般都会有类似这样的条款注明——‘鉴于艺术品的特殊性和复杂性，本公司编制的《拍卖图录》或《拍卖目录》以及其他媒介对拍品所作的介绍或评价，仅供竞买人参考，不构成对拍品的任何担保’，但是真的拍卖起来，起拍价就要200万元，你说假货定这个起拍价合理吗？”
(《羊城晚报》2011.12.19~21 蒋铮)
|
|
| 地址：北京市东城区珠市口东大街5号 光明日报主办 |
全文检索 
