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不靠谱儿的古玩
 https://www.neamco.com 2012-01-07 20:42:06 来源:光明网-《文摘报》

    市场热炒的古代瓷器中,民间高手几乎都能形神兼备地复制出来,记者在景德镇实地走访多日,调查了这些身价不菲的“高仿”古瓷器的奥秘。

    “梅瓶”的闹剧

    2011年12月5日,徐悲鸿个人中国画最高拍卖纪录在北京再次被刷新。《九州无事乐耕耘》以2.32亿元落槌,加上佣金,最终成交价高达2.668亿元。收藏界反应波澜不惊,因为,半年前同样在北京拍出的齐白石作品《松柏高立图·篆书四言联》卖出了4.255亿元天价,相较之下,这也就是个“半价货”。

    “盛世收藏,乱世金”,中国已经进入收藏时代。短短30年间,中国内地已经聚集了8000余万人的收藏大军。但是,知名学者吴树告诉记者,中国收藏有三个“95%”——95%的收藏者收藏了95%的赝品,95%的人赔钱。

    收藏之乱,首要的问题是——这95%的赝品从何而来?

    吴树告诉记者,澳门、香港甚至国外的很多读者给他发邮件,还配上照片,说最近买到了很好的“元青花梅瓶”,但他几乎不用看都知道是假的,因为从去年开始,梅瓶造假已经成“疯潮”,“用板车拉到浙江卖”。

    所谓梅瓶,是中国古代的一种盛酒容器,小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足,以口小只能插梅枝而得名。梅瓶最早出现于唐代,以元代景德镇青花梅瓶最为精湛,全称为“元青花装酒梅瓶”。2007年6月24日,广州春拍中一对元青花云龙纹梅瓶以341万元成交,创下当时广东瓷器拍卖的最高价。

    天下攘攘,皆为利往。很快,收藏者们发现,似乎满世界都是“梅瓶”。一个“故事”成功了,立即跟风者众。假梅瓶穿帮了,真梅瓶也遭殃,古玩城里有些真东西都卖不上价。几个月前,吴树在北京古玩城一家店里看到一只宋代磁州窑梅瓶,最近已经不见了,他问老板是不是卖掉了,老板说“怎么卖得掉?满街都是假的,这只真的也卖不动价,嫌占地方便拿回去了”。

    坦荡的“山寨”

    在江西景德镇,记者发现一个“奇怪”的现象——“高仿”者并不遮遮掩掩。对此,从业者的说法是:“我们是打开大门做高仿、卖高仿,赚的都是辛苦钱,骗人的不是我们,而是拍卖行、古玩店,我们为何心虚?”

    一些名声在外的高仿大师,还喜欢复制知名作品,因为越是知名作品,越能凸显其技艺精湛、堂堂正正。

    黄云鹏以“高仿”见长,在他的展厅里,正中央陈列着两件堪称名动天下的瓷器高仿品,一件是“元青花鬼谷子下山图罐”,一件是“万历五彩鹿纹罐”。前者在2005年英国佳士得拍卖行进行的“中国瓷器及艺术品”拍卖中,以1500多万英镑(合2.4亿元人民币)成交,拍出了当时中国瓷器的最高价。后者则是北京故宫博物院的珍稀藏品。

    “‘鬼谷子下山’拍出2亿多元,拍卖前在上海、北京、香港预展,我去现场看过,还托了熟人,摸了摸真品,把所有信息都记下来,拍卖一成功,我的10件仿品就直接上市,堂堂正正卖的是高仿工艺品,售价是2.8万元一个,一下子全部卖光,最后一件卖到12万元,现在流通市价已经要20万元。”黄云鹏介绍。

    另一位“高仿”高手李广琪,仿制过2010年11月11日在英国拍卖的清乾隆官窑花瓶,当时真品以5160万英镑(约合5.5亿元人民币)成交,再次刷新中国瓷器拍卖价格的世界纪录。“在拍卖的时候,我们就去观摩过,很多人看不到的细节,我们会注意,所有的照片、尺寸记录都有。现在仿制品在英国已经公开‘上拍’,成交价是五万英镑。”

    但即使是高仿品能卖到几万元至几十万元,在仿制者看来,他们挣的依然是“辛苦钱”。李广琪做了24年的高仿,觉得高仿的成本越来越高。“真正完全还原古瓷的生产流程和原料成本太高了。比如元青花高仿,以前到山上捡青花料不用钱,现在买一斤,成本要1万元。前几年一吨高岭土600元,现在要8000元,而1吨只能掏出300斤实用。这些年我做高仿赚了不少钱,但也花了不少钱去研究。比如说宋影青,我会去上海硅酸盐研究所做分子分析,回来研究配方,回去再测,直到过关……胎体还没做出来,已经花了不少钱。接下来描花、烧制……又是一系列很复杂的流程。”

    除了制作艰难之外,高仿行业的一个“潜规则”是让高仿者无法批量生产。李广琪说:“高仿瓷做得再像,也是养不大的儿子。仿第二个,之前的客人就跟你急:‘我花了二三十万元买你的高仿,你怎么还卖给人家?我的就不值钱了!’现在我的生意里,最挣钱的都是日用瓷生产,单利小但是批量大;高仿几乎不做了。”

    吴树为一件高仿藏品的所得算过账,一件高仿的明清官窑,目前在景德镇的行价为2万至8万元,一般都在境内外拍卖公司拍出,成交价是出厂价的10~100倍。

    真正的获利者,是拍出高仿品的最后一个拥有者。

    看走眼的“掌眼”

    吴树告诉记者,他曾接触过的几个富豪藏家,每人都买了几千万到几亿元不等的藏品,埋单前都经过国内知名专家“掌眼”(请人鉴定真伪),认定是真品。可是,后来经别的专家鉴定又全是假的,拍卖公司也说是假的,结果全砸在了手上。

    在收藏界,辨别真伪已经成为“死结”。无论是偏主观的“眼学”,还是偏客观的科学鉴定,都存在很多问题。

    先说眼学。所谓眼学,是指鉴宝专家根据自己多年的经验,根据艺术品的外形来分辨真假。专家为什么会看走眼?行内人介绍,一是专家水平有限,二是仿制水平太高。国内有不少专家几乎是“万金油”,古瓷也懂,古画也行,顺便看看青铜器,鉴定证书一开就是几千元进账。结果却老是看不准、看不透。

    再说科学鉴定。对于古玩,主要是采用成分分析法,包括碳14(误差几百年,不能鉴定明清古玩)、微量元素、冷光谱、X射线等分析法。通过分析古玩的元素构成,与真品数据库比照,符合条件的即为真品。

    看似完美的科学手段,却有先天不足。真品数据库的匮乏是其致命软肋。黄云鹏拥有一座古瓷片私人博物馆,里面几千片古瓷都是他的“师傅”。相比这种规模的资料贮备,不少科研机构的数据库就相形见绌了。吴树告诉记者,据他了解,即使是样本较多的中国科学院高能物理研究所,在元青花瓷片方面,也仅仅完成了200多片的数据分析,历朝历代瓷片样本才1000多片。

    吴冠中的“假画”

    古玩市场的商品向来良莠不齐,不是新闻,但拍卖行公开售假则多少令人惊异。拍卖行的藏品一般都配有专家鉴定证书,且动辄以百万甚至千万元计价,反倒让藏家觉得“靠谱”。    

    通过拍卖行“洗白”的赝品不在少数,而拍卖行卖假,甚至连原作者都没有办法打假。现代中国绘画的代表画家吴冠中就有这样的尴尬经历。

    2008年,上海收藏家苏敏罗女士将北京瀚海拍卖公司告上法庭,要求该拍卖行退还她此前竞得“吴冠中油画”《池塘》的253万元,理由是那幅画经吴冠中本人鉴定为“假画”。尽管苏敏罗手持吴冠中亲笔“此画非我所作,系伪作”的批字,仍然在北京市第一中级法院的一审中败诉,所有诉讼请求被驳回,法院判决的主要依据是《拍卖法》中的有关“免责条款”。

    2009年7月,苏敏罗上诉至北京市高级法院。同年12月18日,该案终审宣判,维持原判。

    1997年1月1日起施行的《拍卖法》第六十一条规定,“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质的,不承担瑕疵担保责任。因拍卖标的存在瑕疵未声明的,请求赔偿的诉讼时效期间为一年。”这在收藏界被称为“免责条款”,很多收藏者对此颇有非议:“说白了就是拍卖行不‘保真’,买了假货算你倒霉!”收藏者卢先生说,专家“掌眼”不作准,拍卖行里不保真,收藏这件事儿,还真的没法靠谱。

    “这条看起来是制约拍卖行的规定,实际上给拍卖行开了‘生门’!”卢先生这样分析:“因为只要拍卖行‘不能保证拍卖标的的真伪或者品质的’,就不用承担责任,这使得哪家拍卖行会主动声明‘保真’?没有!比如说卖一尊清乾隆粉彩瓶,拍卖行一般都会有类似这样的条款注明——‘鉴于艺术品的特殊性和复杂性,本公司编制的《拍卖图录》或《拍卖目录》以及其他媒介对拍品所作的介绍或评价,仅供竞买人参考,不构成对拍品的任何担保’,但是真的拍卖起来,起拍价就要200万元,你说假货定这个起拍价合理吗?”

    (《羊城晚报》2011.12.19~21 蒋铮)

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