李安新片《少年派的奇幻漂流》，再度引发观影热潮。几乎每一位评论家都在谈论导演想象的奇谲，每一位观众都在解读影片背后的玄妙深意。

    值得警惕的是，在对文艺作品潮水般的解读中，一股过度解读的暗流也在随之升温。近年来，我们不难发现这样的现象，一些新推出的文艺作品，往往在还未与读者谋面之时，已经有声音开始发难；往往还未待观众发表观感，已经被某些声音的喧嚣戳得千疮百孔。

    这些手中拿着显微镜和放大镜的解读者,在任何一部现实题材作品中，总能看到其对时代的嘲讽，在任何一部历史题材作品中，总能看到其对当下的影射。甚至任何一部女性题材或者儿童题材作品，也能让他们大肆揣度，穿凿附会。近日，电影《一九四二》在全国公映。导演冯小刚一再恳求观众不要过度解读：“希望大家对中国电影表达最大的善意。不该《一九四二》承担的脏水，就别往这电影上泼。”

    尽管如此，过度解读的声音还是不断响起——有人在《少年派的奇幻漂流》中看出李安压抑的情欲，有人在《王的盛宴》中看到陆川蛰伏的野心，有人在《一九四二》中看到冯小刚卑微的人性。其实，过度解读，暴露的只能是解读者自身的猥琐和无知。

    过度解读的风潮体现在文艺作品中，是越来越热闹、越来越喧嚣的猜测、攻讦和谩骂——要么是玩弄文字，在字缝里找观点；要么是玩弄思想，在文本外做文章；要么是穿凿附会，用谎言来哗众取宠；要么是心怀叵测，用扭曲真相来发泄自己的不满。

    不可否认，任何文艺作品都会有瑕疵、有遗憾。不管是谁，在发表意见时，都应该多一些责任心和包容心，少一些个人情绪和宣泄；多一些理性冷静的客观公正，少一些自以为是的推测定性，这才是负责任的态度。

    （《人民日报》12.11　李舫)