作为文学领域的一个重要组成部分，今天，文学批评似乎远离了普通公众的视野。它们或是化身为高深讲章，仅仅作为“学术成果”，流传于学院内部；或是被出版商包装成各式各样的书评或“软文”，充斥报刊网络。然而，不可回避的是，文学批评本身具有的功能——助益于作家，服务于读者，正在逐渐丧失。

    “现在好的批评难觅，快评、浅评、乱评、滥评、网评、报评、圈评、商评随处可见，把读者搞晕了，不知道该听‘豆瓣’还是该听‘新浪读书’，该信批评家的还是信‘微博达人’的。”《北京文学》副主编师力斌对记者这样描述。

    “如果你没能力把一件事越说越清楚，那么，至少不要把一件事越说越糊涂。”在澳洲华人作家、评论家黄惟群说。

    在上世纪80年代，文学批评的语言大多还是鲜活的，不但读者喜欢，被评论者自己也喜欢。而今天的批评文章，在中国小说学会会长、评论家雷达看来，大多失去了独特的个性、鲜活的语言、质朴的直达要领的表达，把一些文章拿来对比，会发现面目相似的甚多，类似复制。“说到底，不是读者冷落了批评，而是批评用自己的行动拒绝了读者。”

    中国的文学批评传统，本来就是以诗性语言传达文学观念的文体。《文艺报》总编辑阎晶明认为，今天恰恰缺少这样鲜活、灵动的批评，缺少作家与批评家“围炉夜话”的境界。“希望文学批评的文风也能朝着短、新、实的方向努力，真正成为文学事业生动活跃的一部分”。

    （《光明日报》1.15 饶翔）