每年，各地春晚如同文化“庙会”，央视春晚本该是最好的、人气最旺的那一个。但20多年前，除夕之夜不同的电视台开始转播同一台晚会，开启了央视春晚的垄断生涯，“庙会”逐渐成了“殿堂”。“殿堂”逐渐有了固定的模式：端庄的主持人，加上赵本山、冯巩、黄宏的小品，加上歌曲联唱，最后以《难忘今宵》结尾。

    总导演哈文去年接手春晚之后，这种格局终于打破。她上任伊始，就摆出了尽释前嫌的态度，给因为版权风波绝迹春晚十几年的陈佩斯发出了短信并当面邀请；为了和宋祖英见上一面表达合作诚意，歌舞导演在乌鲁木齐的宾馆里等到凌晨两点；力邀“零经验”的开心麻花剧组参与春晚小品的角逐……除夕之夜，主持人的插科打诨,大衣哥的献唱,王菲、陈奕迅、王力宏、李云迪的崭新节目编排,都给足了观众新鲜感。今年，春晚剧组再次降低身段，破天荒地邀请卫视的选秀歌手参加春晚选拔，兑现“郭德纲上春晚”的诺言，姜昆、黄宏、赵本山等老将依次离场，春晚不隐瞒也不强留。

    其实，开门办春晚，有人进必然有人出，因此，姜昆、黄宏、赵本山等老将的离场并不悲情，从艺术角度讲，这是艺术发展的必然规律。黄宏连续24年屹立春晚舞台不倒，赵本山十几年蝉联“小品王”，在30年春晚史上已经空前绝后；从人文的角度讲，一个演员，连续二十几年除夕夜抛家弃小，陪同全国观众过年，也该让他歇歇。更何况在辉煌之后全身而退，比越演越差最后弃用要体面许多。

    春晚必须要说祝酒词，但也一定要传达公共信息——陪你过年，也要让你知道国家大事。这个任务显然是艰巨的，也是微妙的，没点真本事是万万办不到的。

    （《北京青年报》1.19　祖薇）