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文章最基本的单元是字，但如果要表达一个完整的概念和含义，必须用到词。所以文章的修炼应从词汇开始。
词分实词、虚词。但无论实、虚，其发挥魅力的前提是要准确。名词使用要准确自不待说，那是自然约定俗成的一个个概念，张冠不能李戴。文章最出彩的地方是怎样用好动词和形容词。
动词的使用
动词是描述动作的。事物总是动比静更复杂。对应其状态的复杂，词汇自然也就更多，这就要求我们去找福楼拜说的：“那个唯一的动词”和“那个唯一的形容词”，也就是最准确、最生动、最有美感的词。
比如，要把一件物体分开，可以有：切、砍、劈、掰、撕、铡、剪等多种动作。分别对应的就是：切肉、砍树、劈柴、掰玉米、撕纸、铡草等等。这要看动作的对象，即它后面的宾语是什么；还要看主语，即动作的主体是谁；又要看现场、背景、气氛；要看作者想追求一种什么效果等等。
《水浒传》上常写到李逵挥斧砍杀，不用这个“砍”字，也就没有了李逵。再比如你帮一个人上楼梯，可以用“扶”或“搀”这两个动词，但“扶”是你用力三四分，他用力六七分，“搀”是你用力六七分，他用力三四分。
动词和其它词连用时也有分寸。比如“里”和“中”这两个方位词，“里”具体一点，有方有棱；“中”抽象一点，圆润虚空。“这件事要保密，让它烂在肚子里”，不说“肚子中”；“他伸手摸到口袋里”比用“口袋中”更有实感。
大致说来，动词在文中用得是否准确，要看四点：对象、主体、背景、效果。文章是一个有机整体，牵一“词”而动全身。这在古典诗词中更为严格，是牵一“字”而动全身，所以古代诗人的一项基本功是炼字。现在我们写文章可以放宽点，虽不炼字也要从炼词开始。
形容词的使用
形容者，外表也，形体、容貌、势态。所以，形容词常和名词、动词连用。本来最简单的动宾结构就能说明事物，如果再加形容就更魅力无穷，内涵更丰富。
无论客观形态还是人的心理都是复杂的，如“笑”有微笑、大笑、苦笑、窃笑、嬉笑等；怒，有大怒、震怒、恼怒、温怒等。用形容词是为了表现作者主观想要强调的一面，好比用一个多棱镜，折射出不易看到的那一束光彩。
形容词的作用与名词、动词的不同点是，它更强调主观色彩。以绘画比，名、动词是线条，形容词是颜色。名—动一形，是一个逐渐从客观到主观，从静态到动态的过渡。形容词最能体现作者的心理，也最能煽动读者的情绪。一篇文章全部用名词是写不出来的，只用名词和动词勉强可以，但不会生动，特别是少情感之美。只有名、动、形兼用才能动起来，美起来，才能达到作者与读者的交流和共鸣。
创造组合词
有时没有现成的组合词，作者就临时创造，更见个性和风格。你创造得好，别人就承认、就学习，文字就这样一代一代地发展丰富。如著名的《岳阳楼记》开头说：
“庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴，乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上，属予作文以记之。”
“政通人和、百废具兴”这两个词因范仲淹的这篇文章而传扬后世。它是一个社会局面的缩写。是用动宾结构组成一个词，容量就很大。
我们可以设想一下，一篇文章从选词、用词开始（古人叫遣词，像元帅运筹帷幄调兵遣将一样深谋远虑）就很讲究，这文章是怎样的功夫了。它美得细密，美得扎实。又像一个艺人织地毯，别人是精选图案，他却先要精选每一缕丝线，一出手就与众不同。这就是词汇的力量。
（《新闻战线》2013年第3期 梁衡）
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