|
|
记者：您认为作家应该在多大程度上介入现实呢？
韩少功：有些人写报告文学，比较接近新闻，与现实的关系有点像短兵相接。有的人写神话，写史传，写田园诗，写儿童文学，就有点长效养生的味道，不能像速效药那么立竿见影。再说“现实”也是一个容易误解的概念。作家应该根据自己的所长来选择介入现实的方式，速效药，长效药，都可以。
记者：《日夜书》是否含有打破散文和小说的界限的意图？
韩少功：我的诸多作品都是结合小说与散文的尝试，只是各种元素的配比不大一样。我的《日夜书》里情节不算少，但我有意留下一些回忆录的笔法，留下一些毛边、不对称、跳跃性的空白，使它更接近生活和回忆的原貌。这并不妨碍我喜欢有些起承转合得十分标准和严格的小说，自己也会写一些。
记者：您认为散文这种文体是否有边界？
韩少功：丘吉尔是个政治家、演说家，却也得过诺贝尔文学奖。庄子的理论文章，也可以当散文看。在俄国文学传统里，根本就没有什么“小说”，无韵的叙事统统叫散文。我们不妨把散文当做一种弹性最大的文体。
记者：在文学创作之外，您曾经的一系列迁移、辞职、“裸退”等行为也颇引人注目。为什么这么做？
韩少功：有一些投身公共事务的经历，不是什么坏事。但我不擅长行政，事办完了，当然应该下台走人。我这个人有很多毛病，但定力方面可以打高分。我阶段性地住乡下，可以靠近自然和底层。眼下不仅国人浮躁，好像全世界都浮躁。信息爆炸造成了第一晕，恶性竞争造成了第二晕，城市太大造成第三晕……一个作家应该坐在自己的书桌前，有一点抗晕的本领。
记者：您对人对事对文学，有自己的一套准绳与思考，当二者出现某些冲突时，您会不会感觉痛苦？
韩少功：我这个人四十岁以前有一些脆弱，还是年轻人嘛。一是关于结果：有时候明明自己费力了，但结果不好，令人灰心。二是关于团队：以为找到了志同道合者，后来发现不是，于是觉得自己很受伤。现在的我可能有点没心没肺，叫做“以出世之心做入世之事”，不再那么看重得失和亲疏，所以就不容易受伤。
（《羊城晚报》6.9 何晶）
|
|
| 地址：北京市东城区珠市口东大街5号 光明日报主办 |
全文检索 
