在一个又一个细雨如麻或月光如水的深夜，我都在读鲍尔吉·原野的散文，那本《掌心化雪》让我一遍一遍看不够。只有选择这样万籁俱静的深夜才适合读原野的书：青草上露水正在凝结成珍珠，窗外的月光像洗旧了的白绸子，房檐上燕巢里雀儿呢喃，孩子们正在妈妈怀中梦见吃云彩的长颈鹿。这时候我们读原野，总能听到长夜深处隐约传来一缕歌声，它来自于书页间，来自于蒙古人鲍尔吉·原野高贵、诗意、一尘不染的心灵。潜意识里，我总把他当成一名歌手，像德德玛、腾格尔一样来自蒙古高原、来自蓝天白云之下草木牛羊之上的歌手，嗓音优美动人，像他笔下赞美的那些啄露而歌的鸟。
其实都是我们司空见惯的事物，怎么一到原野眼中就充满诗意唯美的光辉呢？看看他是怎样写的：“棉花像一个羞怯的没上过学的小女孩，悄悄地躲在乡村。为棉花取名的人，是那种朴素到词穷的诗人，我们低声说棉花的时候，仿佛眼睛还是明亮的，双手能够触摸到庄稼、河流与树。”?《棉花》?“我下乡的前一夜，母亲取出针，在早已缝好的被子上加密针脚，她不能再为我做什么，能做的好像只有这些，母亲的语言和针线一样绵绵密密素朴无声。望着夜色中孩子渐行渐远，母亲手里只剩下一根孤零零的针。”?《针》?读《掌心化雪》，我恍惚如读泰戈尔，泰戈尔与原野有着惊人的相似——乡村、音乐、童年，永远是写不完写不厌的主题。《月光手帕》中的小女孩误把窗口漏下的一方月光当手帕弯腰捡了一下，“我走来走去也没弯下腰，因为一双磨练得很俗的眼睛是极易发现月光的破绽，也就失去了一次审美的愉悦。”《雪地贺卡》中我发现门前雪人身上插着邻家小女孩写给雪人的贺卡，就仿雪人的口气回复了一张贺卡也插在雪人身上，说收到小女孩的贺卡了，这引起了她莫大的好奇，和家人和同学讲她的奇遇，“我没有拆穿，不妨让她好奇着惊讶着，直到长大了和自己的男朋友说起童年的贺卡奇遇，一个带有秘密的童年该有多么幸福。”
原野的文章清新自然幽默风趣，叙述中有抒情，寻常小事中隐含大美，仿佛是在不经意间，诗意却如江南花针一样绵密的春雨，在轻飘细洒，织出一片桃红柳绿；一些精短篇章，有哲理有审美，仅仅是标题就让人百读不厌，像《在伸手可触的苍茫中》、《啄露而歌》、《泪水是眼睛的语言》、《善良是一棵矮树》，就像雨后荷叶上滚动的水珠，令人惊喜爱不释手。我喜欢这种并非刻意追求而是自然形成的风格，感觉朴素平实，结构自然平易，既生活化又平民化，还有一种随遇而安的轻松感和从容大度，细微处独具匠心。
写文章的人何止成千上万，我也是其中之一，多年来我花在写作上的功夫不可谓不深，可笔下粗劣的文字让我对自己深感绝望。原野的文章让我们看到好的文学作品好到什么程度，这样的文章是独特得无法模仿的，独特的视角独特的审美，更为独特的是文章背后鲍尔吉·原野的一颗流淌着美好与诗意的心灵，这也是我与鲍尔吉·原野的根本区别：他的心中有歌声有图画、有美和爱，而我的心里一无所有。一个心灵贫乏的人，又怎么可能像原野那样啄露而歌？
（《掌心化雪》，鲍尔吉·原野著，吉林文史出版社出版，25.00元）
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