辛巳年夏，应邀访问美国哈佛大学三月余，除了讲课、会友、逛书店和游览，几乎天天泡在燕京图书馆里，东翻西看，摘录抄引，得读书笔记数十则，其中泰半可补历年编著之疏漏，现略作整理，以餐同好。
１９９８年１１月，浙江人民出版社出版拙编《刘半农书话》，书中搜录刘半农各个不同时期为自己和他人著译所作序跋四十余篇，三分之二为集外文。然而，仍有遗珠之憾，１９３２年７月，刘半农为周志辅辑《五十年来北平戏剧史材》所作的序文即为其中之一。全文如下：
数年前偶于厂肆得旧时戏目一册，不知何人所录，目起光绪初迄于清末，前后三十年，都一千余事。复生长南中，未睹往日北地梨园之盛；又禀性拙樸，不娴艺事，时闻友人品论当世伶人工夫技巧，往往不解，独以此册足为北平社会旧史之一叶，意颇珍之，便于课业之余，稍稍整理，人事多忙，未能毕业。适友人周志辅君，抄摘民元以后报端戏目，意在汇订成篇，为近二十年来北平剧事荣衰之铁证。复念两目年代恰相衔接，合之则双美，离之则两偏，便以所藏假付周君，并举整理未竟之纸片归之。周君便名书曰五十年来北平戏剧史材，仍别为前后两编，不以分划时期，且以示两目来处之不同也。周君深明音律，熟悉梨园掌故，偶有评述，都精微中肯，顾不以此自炫，独孳孳于文史考订之学，今编此书，即以其治学之手腕为之，取径既殊，斯其书所有异于时下谈艺捧角诸贤之所作也。
民国廿一年七月二十日，同社弟刘复半农谨序
文中所谓“同社”，系刘半农与周志辅同嗜摄影，二十年代末，刘半农与周志辅等共组光社于北平，每年举行摄影展览，出版《光社年鉴》，刘半农还有《半农谈影》行世，故刘半农有“同社弟”之谦称。
五四时期，新文学骁将包括刘半农，对“国粹”之一的京剧大都持否定态度，但刘半农此序对京剧的看法已有所改变，趋于平和客观，因此值得注意。
十一年前，编《台静农散文集》交人民日报出版社付梓，虽系笺笺小册，却颇受读者欢迎。黄裳先生称台静农晚年散文“朴实茂美”，“文字是淡淡的，没有豪言壮语，也没有披着华丽的外衣，可是像一把吸饱了水的毛巾似的，随手披拂都是浓郁的感情的流溢。这是一种很难达到的境界。”不到二年，此书就已重印。
但是《台静农散文集》缺漏不少。六年前再编《回忆台静农》?上海教育出版社版?，就在“附录”中收入新?集的《酒旗风暖少年狂——忆陈独秀先生》、《题显堂所藏书画录》、《〈刘旦宅先生画集〉序》等十九篇台静农佚文。这次又在哈佛燕京发现台静农为台湾篆刻家王壮为《石阵铁书室印拓选存》所作序：
“顽石丹心亦可哀，凄凉夜半奏刀时。此中多少纵横意，说与俗人那得知。”昔年于败纸中得氏诗，颇喜其沉至区区一艺，乃至于此，是殆庄生所说“道无处不在者”。壮为持钝攻坚若火月行天，风雨明晦时悲欣之感，为何如耶？世或赏其布铁浓分迹密而不起，其呕心血弊精神于蕞尔，欲求一奇而后快。难得兴会一至，如破鸿濛，?然挟风雷俱下，华严境界弹指毕现，是非往者所能期，更非俗子所能起也。虽然壮为平生甘苦，获大名于海内外，而顽童须白，垂垂老矣。十年前举所刻万千方，选其可意者五百余行世，炳然为艺苑光。顷复十年，所得既多，别择一如前，且多系以跋语，语尤清隽，足与铁笔纵横，互相映发，形又艺苑之别裁也。戊午秋台静农书台北龙坡
《石阵铁书室印拓选存》１９８１年由台北华欣文化事业中心印行，精装一大厚册，收录印拓二百六十六方之多，为王壮为后期治印之精萃。台静农本人除了书画双绝，也是金石名家，国画大师张大千晚年所用印章就大都出自台静农之手。这篇作于１９７８年的短序对王壮为治印艺术的品鉴赏析，可谓的评。
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