恰是古语所谓“蜀天多夜雨”的时节，晚饭后无事，扭亮书灯，捧读新书，尤其是《书衣百影续编》的在手，真有欢欣无限之快。
1999年12月《书衣百影》第一集由三联书店出版后，我曾经写过一文，为这书的诞生叫过好。私心中也切切希望姜德明先生能在初编基础上再编出展示新文学书装艺术的第二本，第三本……。
不想才过了一年多，《书衣百影》续编就出版了。
承袭初编体例，续编在每幅精美的书影后都配了短小优美的说明性质的文字。因此凡欣赏过初编的读者，再看到续编所收书衣，相信会有熟悉，亲切之意。同时以我的浅见，续编在体例编排上确也用不着太大的变化。正如姜先生所言“还是以实物来说话最有力”。诚哉斯言，读者最期望的也正是能继续欣赏新文学史上的书衣之美。
讲到早期的书装艺术，自然绕不开丰子恺、钱君匋、丁聪、曹辛之这些书衣设计家。他们以各自富有特色的艺术风格，赢得了当时文艺家的青睐，也赢得了后世读者们的喜爱。
丰子恺的书衣设计，像谢六逸编译的《文坛逸话》，王统照小说《黄昏》，罗黑芷短篇小说集《醉里》等书封，一如他的小品漫画，给人无穷的遐想。《子恺漫画》、《醒世千家诗》设计至简洁，而所传意蕴，令人如漫画中，回味无穷。
钱君匋是艺术多面手，早年以擅书装闻名文艺界，素有“钱封面”之誉。看来姜德明先生是喜爱其作的。续编中收录了钱氏书衣作品十余幅。从这些作品，特别是蒋山青短篇小说集《秋蝉》，废名小说集《桃园》，郁达夫散文《屐痕处处》及周作人译作《空大鼓》中可以看出钱君匋早期的艺术风格：层次分明，用古朴的图案，丰富的色彩醒豁读者眼目，使书衣疏朗、朴素又不失匠心之美。
新文学史上有许多文学家都有为自己的著述或编辑的书设计封面的习惯。他们虽然不是书装专门家，但设计出来的书衣却能与书内容扣合，别备巧思。
鲁迅设计的书封，我在前几年读罗小华编辑的《中国近代书籍装帧》时见过一些，但系黑白版。这次续编收录的《奇剑及其他》等，用彩色精印，还原了其佳处。先生构图之精巧，令人大开眼界。巴金主编的“文学丛刊”我箧中存有数种，如沈从文、萧乾《废邮存底》，何其芳《刻意集》及丽尼《白夜》。他设计的封面，姜德明评云：“这朴素优美的书衣，将与巴金热心扶持青年作家，积累进步文化的业绩永存世间。”这种说法是相宜的。
读续编有亲切、熟悉之意，一则因为其编排与初编相类。二呢，续编中收录了许多书衣，其原书我亦有存。像抗战时期由重庆美学出版社出的徐迟译《托尔斯泰散文集》，新群出版社1947年再版的厚厚的沙汀长篇小说《困兽记》……，这些书在我读书生活中，曾给过我深深的乐趣。
同样，有些书我虽早已名闻，书衣却一直没有机会得观。如收入《余时书话》一书中的“瞿秋白与《茨冈》”，“长虹周刊”；收入《梦书怀人录》中谈《英国版画集》的“萧乾的题跋”。由此，在读续编的过程中，我又不时去翻阅姜先生以前出过的诸多书话集。两厢对照，既读其文，又赏书衣。这其中的趣味，在读此书之先，是没有想到的。
优秀的书衣，是一件绝美的艺术品。从“五四”到1949年三十年间，佳作不绝。除《书衣百影》初、续编所收的二百余幅外还有很多。如塞克译《下层》，徐霞村译《斗牛》，徐訏《西流集》，都是一见难忘的佳构。它们既留人以深刻的印象，作为艺术作品，在书装史里也留下了重重的一笔，值得今人借鉴、学习。
（《书衣百影续编》，姜德明编著，三联书店2001年7月版，38.00元）
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