上个世纪初，许多戏曲和曲艺都进入了蓬勃发展的阶段，这些南腔北调糅合成我们对外炫耀的一种“国粹”。然而这其中，一些残留了许多糟粕的东西，也被奉之为精品！
京剧中也有糟粕，就其内容来说有《斩经堂》（又名《吴汉杀妻》）等等，但是这些剧目舞台上已经极少上演，而且，这些剧目是在宣扬还是在揭露，现在也有很多说法。聚集糟粕最多的，我以为要数越剧了。它简直是中国戏曲长河中污浊腐朽的沉淀物，毫不掩饰地把自五代以来萎靡轻薄的风气演绎得淋漓尽致。
是的，越剧“美”在萎靡轻薄。许多人欣赏它所谓的“柔婉”，其实也就肯定了这种萎靡轻薄。它的唱腔娇弱无力，听起来如同群蛇蠕动，扭头摆尾又油滑粘腻；服饰妖冶俗媚，扮相更是艳抹浓妆，无论男女，概以女人样装扮。老生亦同，只不过在女人妆后，稍贴了几根胡子，而且颤颤悠悠，似乎一触就落。至于小生，大都由女人来扮，一味地寻求那种娘娘腔十足的快感——在不知人物性别的情况下，只能把女人当作女人看，男人更当女人看。至于越剧里的女子，即使是良家女子，也如同沦落风尘一般，总是有一个女人扮的男人与之幽会偷情。
越剧剧目大都如此而已。我们在越剧中，看不到小生的风流倜傥、老生的俊朗洒脱，花旦的轻巧可爱，更没有花脸的磅礴大气——只有一堆扭扭捏捏的小男女，在花前月下，执袖滴泪，海誓山盟……这种发展已经到了严重畸形的程度，而且正在产生病变。这种病态的艺术萎靡的美，也许可以满足一些人的口味，但是对于中国戏曲艺术的发展恐怕有百害无一利。
现在，许多剧种已经在不断改良，希望提高剧目的思想价值。只有越剧还在故步自封，试图用它的狐媚来继续赢得青睐。最近新排的《红楼梦》、《蝴蝶梦》等等都被炒得火热，我也不幸目睹了一些镜头，除了服饰更加华丽、演员更加妖艳，没有一点进步！我还不幸目睹了林黛玉的造型，如果没有注解，倒有九分像多姑娘或者是夏金桂。越剧的精神层次、文化水平还处在一个很低俗的阶段，停留在男欢女爱的浅层欲望上。
越剧宣扬的是披着爱情外衣的性欲，它所描写的许多知识分子，不仅歪曲了历史人物的真面目，而且近乎病态。不仅阉割了传统知识分子“可杀不可辱”的内在坚毅，抽去了他们“修身、齐家、治国、平天下”的理想抱负，而且有些越剧剧目，还认为皇帝有三宫六院七十二妃并不为过，多情总比无情好——腐朽堕落如此，夫复何言！
越剧的包容性也很差。在它们形成之初，还有意向其它剧种学习，可是现在它们几乎排斥所有剧种！这也是此剧种畸形发展的主要原因。（不难发现，越剧戏迷最喜欢攻击京剧）其实，越剧的许多剧目都是从京剧移植过来的。但他们可以把京剧《曹操与杨修》改编成“曹操和倩娘的罗曼史”，能把《劈棺惊梦》改编成“庄田氏的第二次婚恋”，能把《游龙戏凤》改编成“一代天子和乡下姑娘痛苦的两地生活”……而真怕有一天，程婴要和庄姬搞婚外恋，孔明和小乔也要私下偷情……呜呼！！
最为可悲的是，迷恋这样“红肿之处艳若桃花，溃烂之时美若乳酪”（鲁迅语）的越剧迷还很多。曾经有一个喜欢越剧的人很得意地告诉我，据统计表明，越剧的戏迷远远超过京剧。
中国五千年的历史，不乏波澜壮阔的雄壮史诗，更可见许多唯美深邃的悲剧故事——表现这些，才是我们民族戏剧最根本的责任！我们之所以到现在还没有诞生莎士比亚那样伟大的戏剧家，原因之一就是稗官野史在很长一段时间，以病态的手法表现扭曲的人生与人性！我痛恨矫饰与虚伪，痛恨萎靡与懈怠，越剧亵渎了中国戏剧的浩然正气，我为中国的戏剧发展扼腕长叹！
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